I took fotos of my imagination, of the invisible. That is the reason for the whole in the picture, the missing is the main central point in this work, to represent the impossibility of an objective photographic review. The doubt in photography as a adequate medium to retell history. This missing is shown through a spot, which is made by dodge the photopaper, and have therefore less information in this area of the picture.

In the sense of romantic for me this kind of landscape image is not a representation of nature but realizes „the real“, or how ever you want to call it.

Neben einem vor Jahren geschlossenen Kino, das zum größten Lager der Gegend gehörte, habe ich auf einer Müllhalde verrottete Kino-Filme gefunden. Dieses Fundmaterial habe ich als „authentischen Zeugen“ für meine Arbeit bemüht. Als Innenperspektive des Ortes. Der Ort wird zu meinem Protagonisten, indem er das Material selbst bearbeitet und zersetzt hat. Das Bild ist der Ort, oder der Ort wird Bild.

Der Verfall, der den Ort seit Jahren kennzeichnet und langsam verschwinden lässt, schafft hier sein eigenes Bild, indem die Zerstörung nicht nur an den Gebäuden sondern auf der Ebene der Kinobilder sichtbar wird, die aus einer Zeit stammen, als der Ort auf makabere Weise noch intakt war. Je nach Intensität der Einwirkung von Wetter und Verwesung, sind die Filme ausgeblichen, farbverändert, komplett unkenntlich oder noch erstaunlich gut erhalten. So legt sich über die Erzählung des Filmes selbst eine zweite des graduellen Verfalls.

Als Gegenüber habe ich Kolyma selbst fotografiert: Landschaft, Menschen, Siedlungen, Lager: Bestandsaufnahmen, die die jetzige Situation des Ortes zu umschreiben versuchen. Der Blick des Reisenden von Aussen.